La Magia Della Scrittura

Come quando il sole sarà sul punto di spegnersi,
quando gli uomini si diranno l’un l’altro,
Stiamo perdendo la vista, senza sapere che gli occhi,
a loro,
non servono più a niente.

Così i suoi, ora. Spenti.
Accese, restano le sue pagine, tra le più magiche che conosca…

Inchiodati alla punteggiatura,
a pe(n)sar le frasi: troppo brevi, troppo l u n g h e.
Poi lo si incontra e…

Del suo corpus? Beh, prendete e leggetene tutti.

Se fossimo così imprudenti, o così audaci, come le farfalle,
le falene e altri lepidotteri, e ci lanciassimo nel fuoco
tutti insieme, la specie umana in blocco, può darsi
che una combustione così enorme, un simile
chiarore, attraversando le palpebre di Dio,
lo desterebbe dal suo sonno letargico,
troppo tardi per conoscerci, questo
è vero, ma ancora in tempo per
vedere il principio del nulla,
dopo la nostra scomparsa.

Adeus José

Certe parole sono immortali… Mio angelo, mio tutto, mio me stesso.
Nascono dal cuore e s’ingolano, fuori, a respirare!
Piccoli voli, ardite picchiate e giù per gli orecchi. Ritrovato un cuore, s’aggrappano e restano.
Beethoven scrisse: ogni tanto penso che le parole non siano in grado di esprimere nulla.
Trovò sè(nso) nella musica.

A noi che crediamo nelle parole (l’arte che tratti-amo) non servono sinfonie, bastan piccole frasi.
Lo dice un “grande”: Dio sa se gli italiani non avevano bisogno di un luogo dove esercitarsi alla brevità, alla sintesi, un luogo dove sbrodolare poco in ampollose espansioni di pochi concetti!

(Afro)dite quello che volete, ma certe idee le scolpirei!

“Ma voi reazionari tremate, non sono finite le rivoluzioni
e voi a decine che usate parole diverse, le stesse prigioni”

Francesco cantava così, ma non solo…

“Infilerò la penna ben dentro al vostro orgoglio,
perché con questa spada, vi uccido quando voglio”

Arma, scudo… la parola, oggi, sembra esser davvero la chiave di (ri)volta un po’ ovunque!
Dismessi i suoi vecchi abiti ampollosi, ha indossati, in sintesi, quelli dell’efficacia.
Parole in mimetica dunque, libere e veloci, versate in difesa dei propri territori.

Se siamo quindi d’accordo che:

“Nel mondo oggi più di ieri domina l’ingiustizia,
ma di eroici cavalieri non abbiamo più notizia”

allora è tempo d’agire, e le parole finiscan qui!
E anche se ridotti, che i caratteri siano valorosi!

Oggi la domanda di un amico sul mio rapporto con la scrittura mi ha stimolato più di qualche riflessione. Allora prendendo spunto da alcuni libri, mi propongo nei prossimi giorni di riflettere e poi scrivere qualcosa sul bisogno di scrivere. 
Mi porto a casa questi testi: Come si scrive (e si legge) un racconto di Mariateresa Serafini,  Shakespeare scriveva per soldi di Nick Hornby, Lezioni americane  di Italo Calvino, Il mestiere di scrivere di Raymond Carver, il libro da cui Luisa Carrada ha preso il titolo per il suo famoso sito, Esercizi di stile di Raymond Queneau, Come scrivere un best seller in 57 giorni  di Luca Ricci.
Vedrò anche di riflettere, mentre scrivo, l’influenza della televisione sulle vendite dei libri (noi librai non serviamo a nulla). 
A prestissimo.

Emiliano Ricci, fisico con orientamento astrofisico, è un esperto in comunicazione della scienza e collabora con diversi istituti di ricerca. Si occupa di progettazione di siti web e di servizi di community basati sul web. Come giornalista scientifico collabora con molte testate locali, nazionali, radiofoniche e televisive.
In questi giorni è uscito un suo nuovo libro “Osservare il cielo – Riconoscere e fotografare gli oggetti celesti” (Editore: Giunti Demetra). Un piccolo manuale dedicato a chiunque voglia imparare a ri-conoscere costellazioni, pianeti, galassie e nebulose nel cielo notturno.
Invece, già da alcuni mesi nelle librerie è disponibile il libro “La fisica in casa – Viaggio, stanza per stanza, tra fenomeni inaspettati e ingegnose scoperte” (Editore: Giunti). Un libro che svela i segreti scientifici e tecnologici della nostra casa. Perché la finestra appena aperta sbatte? Perché il miele si arrotola su se stesso? Con un linguaggio semplice si scoprirà come questi fenomeni e ogni strumento che usiamo quotidianamente abbiano a che fare con la fisica.

I blog di Emiliano:
Polvere di stelle
Astronomia in piazza

Immagina 150 animali di 19 anni, terza liceo classico, a metà maggio, a un mese dalla “matura”. E tienili lì, loro e tutta quell’esplosione ormoni, una giornata intera, a pensare e a parlare di scrittura. Mica uno scherzo.

Oggi sul Corriere della Sera ho trovato un articolo interessante scritto da Beppe Severgnini dal titolo “Come scrivere email destinate al cestino“.
Paragonando l’email a un kamikaze destinata a schiantarsi nella posta eliminata, racconta come scriverla per essere letti con successo dal destinatario.

/Dali%20pasqua%202009.doc

Scrivere è diventato, assai più che in passato,
una questione di controllo, di misura,
di talento nel nascondere, di distacco.

Così Alessandro Baricco stamani a p.45 di «Repubblica».

L’affermazione nasce dall’osservare come
una raccolta di Raymond Carver, Principianti,
venne trasformata dall’editor Gordon Lish
in un libro nuovo:
Di cosa parliamo quando parliamo d’amore.

Tra i due testi, ora confrontabili
grazie alla pubblicazione dell’originale di Carver,
c’è qualcosa di più della lettura di un abile editor:
c’è la fatica nera di correzioni che
oltre a tagliare, costruivano uno stile.

Baricco è chiaro: quel libro che Gordon Lish
trasformò, senza aspirare allo statuto di co-autore,
quel libro che unanimemente fece parlare di Carver
come padre del minimalismo letterario,
ha poco di Carver.

Meglio:
i suoi personaggi, prima dell’intervento di Lish,
piangono, hanno emozioni, pensano pensieri leggibili,
tradiscono posizioni morali.
Si constata che spesso le storie di Carver
avevano un vero finale,
e che l’invenzione di storie sospese nel nulla
che si spengono bruscamente
e senza apoteosi finale è in gran parte
figlia di Lish.

Traduttore-traditore è binomio fin troppo usurato,
ma chiedersi quanto scandagliare
il rapporto tra scrittore ed editor
è un percorso intrigante.
Accettare il tradimento pare inevitabile:
la soggettività stessa delle parole,
le variazioni connotative, i colorismi aggettivali,
i ritmi e poi i quadri della sintassi
ce lo fanno intuire.

Ma è questione di proporzioni.
In questo caso, sostanziali.
Scrive Philip Roth nella quarta di copertina:
Mai opera narrativa ebbe meno bisogno di revisioni.

E quindi?
Carver continuò a scrivere sottraendosi
al tutoraggio despota di Lish, ma certo
facendo anche tesoro dei suoi insegnamenti.

Un confronto tra testo 1 e testo 2,
suggerisce allora Baricco,
offre una reperto archeologico pressoché unico,
e di enorme interesse:
è come scoprire i diversi strati di fondazione
di una città antica.

E aggiunge: si potrebbe dire
che […] l’accelerata in avanti,
nella direzione di una superiore
freddezza-velocità-mutismo,
la diede senz’altro Lish, e fu, dunque,
un’accelerata nata in laboratorio
[…] nacque della fusione tra creazione pura
e lavorazione industriale.

Da allora, dal conio di quel modello,
una superiore freddezza,
e un mutismo quasi sacerdotale,
sono divenuti un valore riconosciuto
e pressoché stabilizzato dello scrivere letterario
[…]
Non so giudicare una svolta del genere:
ma so che conoscere la sua genesi,
e il peccato originale che la generò,
potrebbe aiutarci in qualche modo a capire meglio
cosa scriviamo e cosa leggiamo oggi.
.